http://nekossika.blog27.fc2.com/ ja http://nekossika.blog27.fc2.com/blog-entry-247.html グールド:弦楽四重奏曲 他(2009/12/02)オムニバス(クラシック)マクファデン(クラロン)商品詳細を見る1. リーバーソン・マドリガル 2. リーバーソン・マドリガル 3. リーバーソン・マドリガル 4. リーバーソン・マドリガル 5. 弦楽四重奏曲 作品1 6. ピアノのための2つの小品 7. ピアノのための2つの小品 8. ファゴット・ソナタ 9. ファゴット・ソナタ 10. ファゴット・ソナタ 11. ピアノ・ソナタ(未完) 12. ピアノ・ソ グールド:弦楽四重奏曲 他
(2009/12/02)
オムニバス(クラシック)マクファデン(クラロン)

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1. リーバーソン・マドリガル
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5. 弦楽四重奏曲 作品1
6. ピアノのための2つの小品
7. ピアノのための2つの小品
8. ファゴット・ソナタ
9. ファゴット・ソナタ
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11. ピアノ・ソナタ(未完)
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13. 「フーガを書いてごらんなさい」(4声と弦楽四重奏のための) ]]> 未分類 2009-11-16T18:28:32+09:00 ネコーシカ FC2-BLOG http://nekossika.blog27.fc2.com/blog-entry-246.html Alexander Scriabin: The Composer as Pianist(2004/03/30)Alexander Scriabin商品詳細を見る　スクリャービンと同時代人たちによる彼の演奏のピアノロール録音集です。細かなことを言うと彼（スクリャービン）の演奏は現行の楽譜と違うところが多いのですが、それでもここに残された主として初期の作品集の記録からは「ロシアのショパン」としての彼の柔らかいタッチを知ることができます。彼と同時代人たちの演奏も繊細で情趣に Alexander Scriabin: The Composer as Pianist
(2004/03/30)
Alexander Scriabin

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　スクリャービンと同時代人たちによる彼の演奏のピアノロール録音集です。細かなことを言うと彼（スクリャービン）の演奏は現行の楽譜と違うところが多いのですが、それでもここに残された主として初期の作品集の記録からは「ロシアのショパン」としての彼の柔らかいタッチを知ることができます。彼と同時代人たちの演奏も繊細で情趣にあふれたものです。 ]]> 作曲家自演 2009-11-10T18:32:02+09:00 ネコーシカ FC2-BLOG http://nekossika.blog27.fc2.com/blog-entry-244.html J.S. Bach: The Well-Tempered Clavier I(2009/07/21)不明商品詳細を見る　主題や旋律の何気ない動機や音型が全て和声の動きに溶け込み、楽想の転換点がこれほどスムーズにつなぎ合わされる演奏はほかにありません。２巻に比べて構造的にかっちり作られておらず、（主題、対旋律、経過区などなど）何のためにあるかわからない冗長さを感じさせる音型が多い（特に順次進行の）第１巻ですが、このあいまいな構造を示す第１巻からこれ J.S. Bach: The Well-Tempered Clavier I
(2009/07/21)
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　主題や旋律の何気ない動機や音型が全て和声の動きに溶け込み、楽想の転換点がこれほどスムーズにつなぎ合わされる演奏はほかにありません。２巻に比べて構造的にかっちり作られておらず、（主題、対旋律、経過区などなど）何のためにあるかわからない冗長さを感じさせる音型が多い（特に順次進行の）第１巻ですが、このあいまいな構造を示す第１巻からこれほどの情報を取り出した演奏は他になく（テューレックでさえ１巻ではたいした感銘を与えれません）、１巻ではこれを超える演奏は考えられません。D-durのフーガのイタリアトッカータを思わせる激しい奔放な弾きぶりや、Es-durプレリュードの冒頭の明朗な細かい動きが終わったあとの、一転静けさを感じさせる４度の上行音型の部分の静謐な弾き方など、各曲、主題の性格もしっかりと捉え、これは聴いて損はない、というより聴かなきゃ損な演奏だぜ。
　最近ネコーシカは武術ブログに集中して（あと、当然、武術の鍛錬にも）、クラシックからは離れてるけど、何気なく聴いてみたこの演奏がすごかったのでとりあえずブログに書いてみたぜ。と、いってもこうやって記事にすること自体どうでもいいのでこれはそのうち消すかも。ただ２巻は聴いてみたいですね。２巻自体かっちり作られてるので、この演奏の与える「この『甘い』１巻からこれほどのものを引き出したのか！」というような感銘を受けるかは別ですが。あと、この人のゴルトベルクはそれほど好きではありません。 ]]> 未分類 2009-11-05T22:37:20+09:00 ネコーシカ FC2-BLOG http://nekossika.blog27.fc2.com/blog-entry-243.html 挙聖 沢井健一先生(1998/04)佐藤 嘉道商品詳細を見る 挙聖 沢井健一先生
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佐藤 嘉道

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Richard [1] Strauss、

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(2009/10/19)
Pierre Boulez

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　60年代から80年代にかけてブレーズが録音したベルク管弦楽曲全集と、66年彼がパリ・オペラ座と録音したヴォツェック全曲が収録されたアルバムです。ヴォツェックのほうは全体に歌手が弱く、ワルター・ベリーのヴォツェック、イザベル・シュトラウスのマリーはじめ、イタリアオペラ風の朗誦でこのきわめて内容の濃い問題作の台詞を「歌唱」に貶めており、歌手を聴くのはかなり辛いのですが、ここではブレーズの指揮するオーケストラの部分が聴き物です。このオペラの第一幕が5つの性格的な曲、第二幕が5楽章の交響曲、第三幕が6個のインヴェンションと、それぞれ（各々の幕の各場とともに）独立した器楽曲の形式をとっているのは有名な話ですが、この演奏ほどそういった器楽曲的な形式面をはっきりと示した演奏はありません。歌手の部分を聴かずにオーケストラパートだけを緻密な管弦楽曲として聴くといいかもしれません。ほか、管弦楽曲の演奏録音も精緻そのもので、ベルクの楽曲のあちこちにちりばめられたミニアチュールな動機を和声との関わりでくっきり彫り良く浮かび上がらせ、耳を引き付ける演奏です。 ]]> オペラ 2009-10-22T00:48:14+09:00 ネコーシカ FC2-BLOG http://nekossika.blog27.fc2.com/blog-entry-232.html Pierre Boulez Edition: Debussy(2009/10/19)Pierre Boulez商品詳細を見る　60年代後半ブレーズが録音したドビュッシー管弦楽曲全集と70年のペレアスとメリザンド全曲の録音がまとまったCDですが、管弦楽曲全集では牧神の午後への前奏曲とクラリネットと管弦楽のための第1狂詩曲の録音が特に素晴らしく、禁欲的な乾いた音色がかえって曲の香気を際立たせ、得も言われぬ情感を醸し出しています。ほか、オペラペレアスとメリザンドの Pierre Boulez Edition: Debussy
(2009/10/19)
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　60年代後半ブレーズが録音したドビュッシー管弦楽曲全集と70年のペレアスとメリザンド全曲の録音がまとまったCDですが、管弦楽曲全集では牧神の午後への前奏曲とクラリネットと管弦楽のための第1狂詩曲の録音が特に素晴らしく、禁欲的な乾いた音色がかえって曲の香気を際立たせ、得も言われぬ情感を醸し出しています。ほか、オペラペレアスとメリザンドの録音も歌手が弱いというところはありますが、オーケストラパートが精妙で、聴き物です。

　牧神の午後への前奏曲 ]]> 管弦楽曲 2009-10-22T00:47:25+09:00 ネコーシカ FC2-BLOG http://nekossika.blog27.fc2.com/blog-entry-231.html Pierre Boulez Edition: Ravel(2009/10/19)Pierre Boulez商品詳細を見る　70年代ブレーズが録音したラヴェルの管弦楽曲、協奏曲全集のアルバムですが、このアルバムの最大の価値はCD4のステファヌ・マラルメの3つの詩、マダガスカル島民の歌、ドゥルシネア姫に思いを寄せるドン・キホーテ、5つのギリシャ民謡のオーケストラ歌曲集の録音にあります。おそらくはラヴェルの精妙な和声と管弦楽のテクニック、詩情がもっとも繊細な形で Pierre Boulez Edition: Ravel
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　70年代ブレーズが録音したラヴェルの管弦楽曲、協奏曲全集のアルバムですが、このアルバムの最大の価値はCD4のステファヌ・マラルメの3つの詩、マダガスカル島民の歌、ドゥルシネア姫に思いを寄せるドン・キホーテ、5つのギリシャ民謡のオーケストラ歌曲集の録音にあります。おそらくはラヴェルの精妙な和声と管弦楽のテクニック、詩情がもっとも繊細な形で表れたというべきこれらのオーケストラ歌曲ですが、意外なほど録音が少なく、これらオーケストラ歌曲がまとまった形で納まっているというだけでも貴重ですが、なにより、ブレーズの音の取り方が極めて美しく、聴き手を玄妙な音楽の世界へと引き込みます。
]]> 歌曲 2009-10-20T19:59:44+09:00 ネコーシカ FC2-BLOG http://nekossika.blog27.fc2.com/blog-entry-176.html Wagner: Tristan Und Isolde()不明商品詳細を見る　ボダンツキー指揮のトリスタン、1937年メトロポリタン歌劇場でのライブ録音です。歌手はメルヒオール、フラグスタート、ホフマン、トールボルク、ガボーなど、この時期のメトロポリタンおなじみの豪華絢爛キャストです。これらメンバーの加わった（特にメルヒオール、フラグスタートのコンビの）トリスタンの録音は様々な指揮者で数多くあり、そのいずれもがこの最強メンバーと言 Wagner: Tristan Und Isolde
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　ボダンツキー指揮のトリスタン、1937年メトロポリタン歌劇場でのライブ録音です。歌手はメルヒオール、フラグスタート、ホフマン、トールボルク、ガボーなど、この時期のメトロポリタンおなじみの豪華絢爛キャストです。これらメンバーの加わった（特にメルヒオール、フラグスタートのコンビの）トリスタンの録音は様々な指揮者で数多くあり、そのいずれもがこの最強メンバーと言っていい歌手陣の加わることで名演を生み出しているのですが、このボダンツキー指揮の録音は第三幕が恐ろしい迫力です。ボダンツキーという指揮者は職人気質というか、あくまで「劇」としての音楽表現作りをする指揮者で、決して観念にのまれた雰囲気作りのための音楽をしない人で、どこまでいっても劇進行に寄与するために音楽を作っていき（たとえば同年のワルキューレ第二幕初めのほうのヴォータンの登場する部分の「かっこいい」表現を聴いてみればわかるでしょう）、それがために「ワーグナーの音楽の深い表現をなしえていない」と誤解されることもしばしばあるのですが、その劇の表現のために必要とされる個所では翌年のパルジファルのようにいかなる指揮者も及ばないような巨大で、圧倒的な音楽のうねり、アーチを形作ることができます。さすがマーラーの弟子と言えるのですが、このトリスタンでは第三幕冒頭のトリスタンの詠嘆（最高の「二日酔いの音楽」です）の場面、最終のイゾルデの愛の死の部分の伴奏の音楽作りがすさまじく、これら外界の進行が少なく「心理的な」劇進行がなす部分で劇表現のための圧倒的な音楽の織物の伴奏をなし、聴いている側としては、劇として登場人物（トリスタン、イゾルデ）が独白し、伴奏もその内面を表すために流れていって、見事な劇表現を作っている一方で、それら伴奏と歌手の劇作りがすさまじすぎるために劇の内部に入り込んでいってしまう自分と「劇を観て（聴いて）いる」自分の境界があやふやに感じられ、何重にも入れ子の世界に放り込まれたような感覚を感じます。おそらくはその場で実際に観ている人たちもそのような印象を受けただろうことは、終幕後のすさまじい拍手と喝采の声、音が示しています。私も生、映像、音録音を通じて様々な（ライブの）オペラ演奏を鑑賞してきましたが、終演後にこれほどすさまじい喧騒が聞かれた例はほかにありません。もちろん、こういった見事な劇作りはボダンツキーのみならず、彼に応えるメルヒオール、フラグスタートの凄演あってのことで、この第三幕に限ってはおそらく最高のワーグナー歌手といえる彼らの録音に残された中で一番の絶唱といえるでしょう。

　イゾルデの愛の死 ]]> オペラ 2009-09-21T21:04:20+09:00 ネコーシカ FC2-BLOG http://nekossika.blog27.fc2.com/blog-entry-54.html Schoenberg: Lieder(1995/06/27)Cornelis Opthof、商品詳細を見る　グールドの本領はオーケストラ曲をピアノで弾いてみせた時にありますが、 シェーンベルクの初期歌曲に時に見られるようなワーグナーのヴォーカルスコアまがいのピアノ書法を彼が弾くと唖然とするまでの効果を発揮します。 ほかに、彼にとってシェーンベルクの「無調」や12音技法はあくまでも後期ロマン派の拡大された和声法の延長にすぎないという認識があります Schoenberg: Lieder
(1995/06/27)
Cornelis Opthof、

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　グールドの本領はオーケストラ曲をピアノで弾いてみせた時にありますが、 シェーンベルクの初期歌曲に時に見られるようなワーグナーのヴォーカルスコアまがいのピアノ書法を彼が弾くと唖然とするまでの効果を発揮します。 ほかに、彼にとってシェーンベルクの「無調」や12音技法はあくまでも後期ロマン派の拡大された和声法の延長にすぎないという認識がありますが、 そういったシェーンベルクの中後期の所産の作品群も、伴奏のピアノパートの彼独特の内声部の弾き分けで「無調」の曲に内在する（彼がいうところの）和声の浮遊、 解決を鮮やかに示してくれ、アルバム中の後期ロマン派風の書法の初期歌曲との断絶を感じさせません。歌手がやや弱いというところはありますが、シェーンベルクの歌曲集ではこれを超えるアルバムは今後とも存在しえないと思います。

　op.1-1
　op.1-2
　op.2-1
　op.2-2
　op.2-3
　op.2-4
　op.15-1
　op.15-2
　op.15-3
　op.15-4
　op.15-5
　op.15-6
　op.15-8
　op.15-9
　op.15-10
　op.15-11
　op.15-12
　op.15-13
　op.15-14
　op.15-15

Schoenberg: Complete Songs for Voice and Piano, Vol. 2 (2008/01/08) Cornelis Opthof、 商品詳細を見る

　こちらは発売当時のLPのジャケットで復刻されたもので分売ですが（アマゾンでは第二集しか取り扱いがありませんが）、ピアノの椅子の上の手と鍵盤の上の口の絵は歌曲のピアノを伴奏する手と発声する口ということのほかに、大脳の前頭葉の運動野、頭頂葉の体性感覚野に占める手と顔面部の異様に大きな割合を模した表現と思われ、人を人たらしめている言語を司り（書記と発話）、創造と想像に寄与する（特に手。様々な道具や造形物を作ったりするほか、文章を筆記用具で書き始めると、文章が勝手に進んで行ったり、楽譜の和音の形を鍵盤で叩いているように何もない場所で「空叩き」すると和音の音が頭の中で鳴るように）これら二つの人体部分の機能に関わる大脳皮質の部位を強調するように描いたこのジャケットからは表現主義的な作風で人間の内面を描き出そうとしたシェーンベルクの（特に初期から中期の）一連の諸作品の精神を表わそうとした意図が見られ、極めて「食指をそそる」ジャケットと言えるでしょう。 ]]> 歌曲 2009-09-18T22:10:06+09:00 ネコーシカ FC2-BLOG http://nekossika.blog27.fc2.com/blog-entry-151.html Wagner: Die Miestersinger von Nuernberg [Germany](2005/05/16)Vienna PoToscanini商品詳細を見る　マイスタージンガーの最高の名演です。完璧主義者トスカニーニの指揮するオーケストラ、合唱のアンサンブルは全く破綻がなく、ソロを歌う個々の歌手のレベルも素晴らしく高い。 劇と音楽の流れは淀みなく進み、全く途切れず、音の取り方も見事で、その瑕疵のない完全な演奏にはただただ唖然とするばかりです。　第二幕のフィナー Wagner: Die Miestersinger von Nuernberg [Germany]
(2005/05/16)
Vienna PoToscanini

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　マイスタージンガーの最高の名演です。完璧主義者トスカニーニの指揮するオーケストラ、合唱のアンサンブルは全く破綻がなく、ソロを歌う個々の歌手のレベルも素晴らしく高い。 劇と音楽の流れは淀みなく進み、全く途切れず、音の取り方も見事で、その瑕疵のない完全な演奏にはただただ唖然とするばかりです。

　第二幕のフィナーレ1
　同2
　同3
　同4
　第三幕の五重唱



　細かいことですが、私はこのHISTORYのリマスタリングが一番好きで、この音質が一番気に入っています。マイスタージンガー単売では売っていないのですが・・・。 ]]> オペラ 2009-09-14T20:33:55+09:00 ネコーシカ FC2-BLOG http://nekossika.blog27.fc2.com/blog-entry-221.html フォーレパヴァーヌ：フォーレ自演夜想曲：ボワネドビュッシーペレアスとメリザンド：デゾルミエール牧神の午後への前奏曲：ブレーズソニー録音弦楽四重奏曲：カペー（まだ記事なし）歌曲：テイト前奏曲集：ドビュッシー自演子供の領分：ドビュッシー自演版画、アラベスク、映像からの抜粋など：Dal Segnoからの様々なピアニストによるピアノロール復刻サティピアノ曲：プーランクの演奏R.シュトラウスメタモルフォーゼン：ジンマ パヴァーヌ：フォーレ自演
夜想曲：ボワネ

ドビュッシー
ペレアスとメリザンド：デゾルミエール
牧神の午後への前奏曲：ブレーズソニー録音
弦楽四重奏曲：カペー（まだ記事なし）
歌曲：テイト
前奏曲集：ドビュッシー自演
子供の領分：ドビュッシー自演
版画、アラベスク、映像からの抜粋など：Dal Segnoからの様々なピアニストによるピアノロール復刻

サティ
ピアノ曲：プーランクの演奏

R.シュトラウス
メタモルフォーゼン：ジンマン
オーボエ協奏曲：ジンマン

スクリャービン
ピアノソナタ：グレムザー　同

ラヴェル
オーケストラ歌曲：ブレーズソニー録音
弦楽四重奏曲：カペー（まだ記事なし）
鏡：フォール
クープランの墓：フォール
水の戯れ：エリー・ロバート・シュミッツ

シェーンベルク
5つの管弦楽曲：ラトル
室内交響曲第1番：ラトル
弦楽四重奏曲：プラジャーク
弦楽三重奏曲：プラジャーク
ピアノ伴奏歌曲：グールド
ピアノ曲：ジェイコブス

プーランク
ピアノ曲：プーランク自演

バルトーク
ピアノ曲：バルトーク自演

ニールセン
クラリネット協奏曲：カユザック
木管五重奏曲：コペンハーゲン木管五重奏団

ウェーベルン
オーケストラのための変奏曲：ツェンダー

ベルク
ヴォツェック：ブレーズ（オーケストラパートのみ）
ルル：マデルナ
抒情組曲：プロ･アルテ弦楽四重奏団

グラナドス
ピアノ曲：グラナドス自演

メシアン
幼子イエスに捧ぐ20の眼差し：バタゴフ ]]> 整理 2009-09-10T20:06:39+09:00 ネコーシカ FC2-BLOG http://nekossika.blog27.fc2.com/blog-entry-84.html Claude Debussy: The Composer as Pianist(2000/09/26)Claude Debussy、商品詳細を見る　ドビュッシー自身による自作の演奏ですが・・・あまりにすごすぎます。　前奏曲集第一巻の第一曲「デルフの舞姫たち」の冒頭の内声部のbからcisへの半音階上行音型の増二度の緊張が（3小節目からバスラインに移されて）4小節目の2拍目の冒頭でB-durの第一転回形の和音に解決された瞬間から半拍後の上声部でのより豊かな響き（音の重ねが多い Claude Debussy: The Composer as Pianist
(2000/09/26)
Claude Debussy、

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　ドビュッシー自身による自作の演奏ですが・・・あまりにすごすぎます。
　前奏曲集第一巻の第一曲「デルフの舞姫たち」の冒頭の内声部のbからcisへの半音階上行音型の増二度の緊張が（3小節目からバスラインに移されて）4小節目の2拍目の冒頭でB-durの第一転回形の和音に解決された瞬間から半拍後の上声部でのより豊かな響き（音の重ねが多い）の和音の動きに移る瞬間の（豊かな音色の響きの）コントラストをつけるさま、第６、７小節目の（和声の動きは第1小節目と同じなのですが）、第5小節目からの新たな局面を示すための冒頭の合図としての中、バス声部のb音、2拍目、3拍目のa-h、f-cisの長二度、増五度それぞれの不協和音の強調、11小節目からの新たな主題の冒頭のfの保続音上の長二度の和声的にあいまいなg音の静かに滑り込むような音と、13小節目のその主題のゼクヴェンツの（半拍後に現れてくる）A-durの第三度音（それゆえ色っぽい響きがします）としてのc音の雄弁な語り口の対比、（18～20小節目の印象でd-f-cの音の拍の動きがあいまいに感じられる）21小節目から24小節目の（特に22小節目3拍目のg音からの上行音型の）音の動きの終着点としての24小節目の第三拍目でE-durの第三度音としてのソプラノのg音の後、上声部で（同じE-durの）短七の和音として示すd-gisの増四度の強調、27,28小節目それぞれの三拍目の（それ以前の25,26小節目の上声部最後のf-a-cis-fの増三和音の余韻としての）上声のオクターブのf音の空虚な響きの音の鳴らし方、同第十曲目の「沈める寺」14小節目（4分の6として数えての）第5拍目の（それ以前の第3,4拍目の、冒頭主題の第4拍目の左手の音の弾き直しの期待を拒否した第３拍目から4拍目にまたがって続く中声部a-e-aの音に支えられたa-e-hの五度の音の堆積と対比しての）c-g-cのバス保続音上の五度の堆積としてのg-d-aの音を通過して（この部分の上声部のgは和音のあいまいさをなくすバスのc音上の五度としても働いています）第6拍目の、冒頭主題と違い、低い声部にとどめおかれ、上声部のe-a-eの音を倍音的にしっかり支える（第3拍目と同じ）a-e-aの中声部の和音保持から、15小節目第1拍目の新たに弾き直されるc-g-cのバス保続音上にソプラノで（それ以前の上行音型を受け継いで）h-e-hで鳴らされる長七、長三音に上り、同じ音型を逆行する部分本来の、独特の曲の情緒を引き出すさま、そこから16小節目でのH-durへの突然の豊かな響きへの転調の転変部分の対比を見事にし、16小節目の右手の旋律のfis-gis-dis-gis-fisの旋律を受ける（特に第2,3拍目のfis-gisの上行音型の倍音の結果としての響きのような気がする）17小節目冒頭のH-durの長六の和音の美しさも逃すところがなく（18小節目も同じ）、それ以上にショッキングな19小節目からの（disの異名同音と見立てての）Es-durへの急速な転調部分からの左手のヴィルトゥオーゾ的な激しい弾き口、（23小節目からのソプラノ声部の旋律を受けての）25小節目からのバス旋律の（27小節目の右手のスフォルツァンドで鳴らされるg音からのカデンツァとして落ち着く）帰結としての28小節目冒頭のバスのオルゲルプンクトのc音の、32、34、36、37、38小節目、さらには中声部でオクターブで重ねられるc音が現れる40小節目でさえ徹底的になされる強奏、それまでの流れを受けての42小節目からの、音を減衰して現れ、それでいて不気味な様相を漂わせる複調すら感じさせる45小節目にかけての（それ以前のc音から考えての）b、asのバス声部の全音階下行の（それ以降、46小節目でのgisの異名同音に変化してからも様相を変えて引き継がられる）強調をし、66小節目からも、バスのgis音の強奏から68小節目の（gis音の第七度音の）fis音が最低部に加わった後、上にhisの異名同音として入り、新たな転調を促すために現れたc音が70小節目からd音との長二度の音の動きを繰り返し、（71小節目で最低声部を受け持ち）72小節目からバス声部を支える部分でもドビュッシーは左手の音の動きの強調をまったくやめず、左手のバス声部の激しい動きが終わる84小節目までずっと（特に）c-dの波のような動きが感じられ、やはり（前の「デルフの舞姫たち」もですが）この曲全体の演奏に当たって和声のラインの強調を第一義にしているということがわかります。
　全ての曲についてこのように触れるわけにいかないので、ここでやめておきますが、5曲収録されている前奏曲集の他、子供の領分全曲も恐ろしい名演で、ここに収録されている彼の演奏は今現在記録に残っている全ての演奏でも間違いなく最高のもので、これらの演奏から受ける感銘は計り知れないといえるでしょう。

　私の心は涙で濡れる:ドビュッシー(p)、ガーデン(s)
　川に映る木々の影:ドビュッシー(p)、ガーデン(s)
　グリーン:ドビュッシー(p)、ガーデン(s)

Debussy Plays Debussy (2003/09/08) DebussyEro 商品詳細を見る

　こちらはDAL SEGNOによる復刻で、こちらの復刻も見事で、上のPierianによる復刻が細い音色でドビュッシーの演奏の繊細なニュアンスを表現したものだとしたら、こちらはより深々した音色のグランドピアノでドビュッシーの音楽の豊かな響きを表現したもので、録音の見事さと相俟って、素晴らしい音楽の世界を現出しています。個人的にはドビュッシーの和声、楽式に対する繊細な解釈が表現されている上のPierianの復刻のほうが好きですが、このCDのもう一つの聴き物は1910年から1927年までの時期に他のピアニストたちによってピアノロール録音された録音集で、メロの雨の庭、ガンツの亜麻色の髪の乙女とヴィーノの門、プイシュコフのアラベスク第1番、ロビンソンのアラベスク第2番、ギーゼキングの帆、ゴデンヌの月の光、ブファレッティの夢、ブーリクの金魚と水の反映とすさまじい演奏が並び、先に言った優れた録音と合わさり、これ以上ないというほどの音源に仕上がっています。
　 ]]> 作曲家自演 2009-09-10T02:13:46+09:00 ネコーシカ FC2-BLOG http://nekossika.blog27.fc2.com/blog-entry-48.html Mozart: Don Giovanni()Mack Harrell、 他商品詳細を見る　ドン・ジョヴァンニの最高の名演です。ピンツァが背徳の美の探究者のドン・ジョヴァンニを悪魔的に演じ切り、キプニスのレポレロ他の歌手陣も鬼気迫る迫真の演技、歌唱です。ワルターのこのオペラの熱狂的、悲劇的な面を強調した演奏、解釈は劇全体に一本の芯、求心力を与え、最後のドン・ジョヴァンニの地獄落ちまで聴き手に息をつかせず、一気にこの傑作オペラを演奏し Mozart: Don Giovanni
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Mack Harrell、 他

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　ドン・ジョヴァンニの最高の名演です。ピンツァが背徳の美の探究者のドン・ジョヴァンニを悪魔的に演じ切り、キプニスのレポレロ他の歌手陣も鬼気迫る迫真の演技、歌唱です。ワルターのこのオペラの熱狂的、悲劇的な面を強調した演奏、解釈は劇全体に一本の芯、求心力を与え、最後のドン・ジョヴァンニの地獄落ちまで聴き手に息をつかせず、一気にこの傑作オペラを演奏してみせています。

　序曲
　カタログの歌
　第一幕のフィナーレ1
　同2
　第二幕のフィナーレ1
　同2
　同3 ]]> オペラ 2009-09-02T22:59:14+09:00 ネコーシカ FC2-BLOG